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灰姑娘的微笑 东方国礼

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日志

 
 

120∶1私家相册剪出城市侧影  

2010-04-29 10:02:02|  分类: 体育娱乐 |  标签: |举报 |字号 订阅

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3分钟的影像里没有对白,采访者和他们的生存环境被照片定格,既有身后满是阳光的小院,也有透过亭子间隐约望见的环球金融中心。昨天,电影纪录片《海上传奇》首次公布了片花。“这是一个用私家相册拼出的城市侧影。”导演贾樟柯历时近1年,在世界各地采访了与上海有关的近百人,讲述者中既有费穆的女儿费明仪、杜月笙的女儿杜美如等“老上海”,也有陈丹青等新上海人。

“240小时的素材浓缩成2小时的影片,计划中的影像散文最终成了一部长篇章回小说。”贾樟柯这个曾经的“非主流”,收了脾气,嘟囔着“工业不是怪兽”,打着转向灯向“商业主流”加速靠拢。

“长篇小说”牵出18章回忆

“用个人和家庭的变化,反映一个城市的细节,求的不是高清晰或者宏观说明,讲的是命运变迁的时代感觉。”被记者包围的贾樟柯对答如流,遣词造句依旧有种文艺腔。曾经的《上海传奇》,如今已经更名为《海上传奇》。影片内容的复杂和庞大,让贾樟柯觉得已经不能单纯用一座城市的名字来命名,更何况上海本身就是一个已经被负载太多定义的城市。

在众多定义载体中,一只旅行袋曾是贾樟柯最中意的道具。贾樟柯说自己一个山西人掌镜讲述上海故事的纪录片,旅行袋承载着他这样的外乡人对上海的认识。“那时全国的轻工用品都来自上海,旅行袋上最常见的是一架简笔画飞机和‘上海’两个字。”而访问了近百位讲述者之后,内容却多得出乎贾樟柯的想象。杜美如讲述往事,在杜月笙离开上海时,忽然看见岸边的申星纱厂就想起了母亲,“她曾在申星纱厂里当过女工,一个月只赚两毛钱”,而那时身价一跌再跌的杜月笙至少腰缠10万贯。

类似“两毛钱的故事”,让贾樟柯难以取舍。由于篇幅所限,百位讲述者最终登上大银幕的只有18人,他们用不同背景不同职业的感受和回忆,拼图式地勾勒出1933年到2010年的上海城市轮廓的变迁。120∶1的取舍比例,让贾樟柯非常纠结,计划中的散文电影最终只能以18章故事拼成“长篇小说”示人,并坚持打乱历史次序的线性编排,以情感逻辑串起全片。

向“工业怪兽”急速靠拢

“影视基地里穿着各种年代服饰的群众演员,在空闲时会走在一起聊天打手机。那种场景很有蒙太奇效果。”贾樟柯似乎不愿丢下任何可以发挥的影像,《海上传奇》中解放上海的段落,移植了影视基地中的“穿越感”。这样的尝试每次都会引发争议,当贾樟柯的头衔从“电影民工”渐渐升格到“国际导演”时,他想坚持的“文艺腔”却被评论说成越来越矫情。


妥协是贾樟柯的选择。纪录片《海上传奇》之后,他说自己不会再碰纪录片。“近百人的访谈,了解每个人的背景,听每个人的故事,再为每个人制作影像,导演需要倾听分享,酸甜苦辣咸的感情投入让人累得苦不堪言。”在电影版《海上传奇》之后,贾樟柯会把所有人的访谈编辑成电视纪录片。然后彻底投入大片的商业游戏之中——《在清朝》和《双雄会》,一个武侠一个谍战,都是炙手可热的类型片。“虽然我倾向选择‘会演’的演员,但是如果武术指导说要‘会打’的演员才能出彩,我会毫不犹豫地换人。”曾经害怕商业电影“扼杀审美”的贾樟柯,高调为转型预热。“工业不是怪兽。一个有能力的导演应该学会寻找自己与工业的结合点,占领工业的终端出口。”

上周末,正在后期制作的《海上传奇》终于定下5月12日在法国戛纳首映。戛纳则追加《海上传奇》入围“一种注目”单元,与之前入围的王小帅《日照重庆》并列。尽管剪辑工作繁重,《海上传奇》要剪辑到6月上海国际电影节期间才能在国内首映;贾樟柯仍然没有忘记在片花的开篇编辑进戛纳的“金棕榈”。即将迈进商业战场的最后一刻,“金棕榈”的颜色以及标榜的艺术坚持,哪个更能吸引贾樟柯未来的关注?

 

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